《词律研究》序

    来维思（John Hareded

    Levis）先生是郑颖孙先生介绍给我的，是我的新朋友中的一个。他抱着研究中国音乐的宏愿从美国到中国来，虽然这一次只能作短期的勾留，却还想明年再来，若然事实能于允许他，他打算用极长的时间在中国作彻底的研究。这一点，是我们有心研究学问的人所十二分欢迎的。

    他这回虽然在中国住得不久，却已把他在美国时开始工作的一部小书写完成了。承他不弃，在稿子写成之前把全书的计划同我详谈了一次，写成之后又把全稿交给我细看，看完了我又同他详谈了一次。我觉得他的态度很恳挚，所以我也愿意用恳挚的态度帮助他：我把书中应行改正，或删除，或补加的地方都告诉了他，他都虚心诚意的接受了。但就全体而论，这工作仍旧是他自己的，我不过处于很微薄的帮助的地位。

    因为有这样一段因缘，他要求我替他在书前写一篇小序，我想，这是应当写的，因为我对于他的书亦许比别人更能了解些。

    中国诗歌中的声调，至今还是个大哑谜。《声调谱》一类的书，虽然已有了几部，然而作者们只知道何字是平，何字是仄；何处宜平，何处宜仄；却不知道什么是平，什么是仄；更不知道何以某处要用平，某处要用仄，正所谓知其然而不知其所以然。七年前我在巴黎，因为用实验的方法研究中国字的声调（即所谓“四声”）已有相当的结果，就打算进而研究中国诗歌的声调。当时曾做了几个月的工。却因诗歌的休裁太多，而且同是一诗或一歌，因方言之不同，吟诵起来声调可以有无穷的变化，要在这种复杂的情形之下抽绎条理，求出一个总解决来，实在很不容易，只得暂且搁下。近年虽有志赓续此项研究，却因手头还有许多工作挤着，须待整理清楚了再说。

    来维思先生他在现在这一部书中所研究的，并不是中国诗歌的全体，而是诗歌中的一小部分，词，也还不是词的全体，只是在《碎金词谱》中取了二十章加以分析研究，而现在所发表的，只是《保寿乐》、《丹桂》两章。这范围当然太小，但我们要知道，这只是来维思先生的工作的开始，是他研究中国音乐的第一个贡献。

    他所用的方法，是依据《碎金词谱》那两章词中每一个字左边所注的平仄，和右边注的工尺，分析，比较，综合，以求其相互的关系。平仄是语言方面的事，工尺是音乐方面的事，这两者中间的关系是很密切的，《宋史·乐志》载姜夔《大乐议》云，“七音之协四声，各有自然之理，今以平入配重浊，以上去配轻清，多不谐协”，可见要讲合乐的诗歌，必须双方顾到。来维思先生抓住了这一点，从平仄的安排与变化，以求工尺的安排与变化，更从工尺的安排与变化，以求平仄的安排与变化，然后从这里面找出一个归结来。这方法看上去似乎很笨，实在却是真正的科学方法，因为所得到的归结是颠移不动的。他用模式（patterns）与图格（diagrams）把平仄或工尺方面的情形表显出来，使耳可听者变为目可见，使不懂音乐的人可以懂，懂音乐的人可以更懂，这也是他的科学精神的表现。

    当然，他这方法只能用于合乐的诗歌，遇到不合乐的诗歌，不得不从语音的自然上别寻研究的方法。但若能把他这方法扩充应用，把中国所有的合乐诗歌通盘研究，那已是一个惊人的功绩了。

    他所采用的两首词，是宋朝人做的，而乐谱却是清... -->>
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